第五部总结兼请假兼求保底月票

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主要作用是提供爽点，我也不例外，但我对升级还有别的理解，这是我把握剧情节奏的工具和尺度。

　　为什么可以这样，我的理解是“改变”这个词，一个阶段的故事维持久了，大家都会渴望新鲜东西的加入，渴望些不一样，不希望一成不变，这个时候，升级就能自然地提供“改变”，非常柔和，并且不只是单纯环境的改变，还有主角本身的改变，由内到外，内外皆备。

　　所以，不直接包含升级元素的小说不是不能写，但必须有一个个“改变”的节点，从某种意义上来说，这就是内化的，柔化的升级，就像某些言情小说，男女主角的感情也可以视作一个升级，从少到多，再加上倒退，分裂，和好等元素。

　　多说的第二点是，第五部许多情节逐渐脱离了中低层非凡者，脱离了社会环境，这是随着小克实力、位格和参与事情层次提升带来的一种必然，也是我希望找到办法解决的问题，因为一旦没有了环境，没有了真实感，整个故事就会没根，只剩下戏剧冲突，也就是我之前几本小说越到后面发展越快的原因，嗯，武道除外，它是因为重复性太大，升级对剧情带来的“改变”太少。

　　我想出序列体系和扮演法的其中一个初衷就是，通过扮演法，让脱离社会的高位者重新进入这个世界，给他们生活，还世界真实。

　　这一点，由于这部主基调的问题，有一些体现，但不算太多，我希望后续会做一些加强。

　　回到第五部，“红祭司”这个主题就是代表战争，正面描写不多，但贯穿了全文，是剧情的明线，同时以这个环境下的遭遇来展现溺水感和挣扎感，特莉丝是一个，小克是一个，那些在时代洪流面前苦苦支撑的角色们都是。

　　我前面反复强调溺水，就是为了最后十几章不再去提，通过故事本身来营造出那样的氛围和感受，相信大家都能体会得到，在看见特莉丝说出那番话，坠向陵寝，阿蒙在小克面前戴上单片眼镜时，挣扎者最终沉入水中的感受就出来了。

　　相应的人物形象也就竖立了。

　　正因为需要这样的氛围，这一部里面的遭遇战，戏剧转折其实不多，在我看来，被敌人袭击被敌人袭击再被敌人袭击可能不如一直在努力挣扎，试图

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